Ateneo de Córdoba. Calle Rodríguez Sánchez, número 7 (Hermandades del Trabajo).
PRÓXIMOS ACTOS DEL ATENEO DE CÓRDOBA
Nueva Junta Junta Directiva del Ateneo de Córdoba
Programa de la Semana Cultural "Córdoba de Gala"
GALA O EL INCONFORMISMO DE LA BELLEZA
Veo en el titular de un diario que Antonio Gala ha muerto en Córdoba, a pesar de nacer en Brazatortas. Es la capciosidad por disputarse este momento, que engrandece la figura del artista. Porque somos insignificantes en la elección de nuestro topónimo de alumbramiento. Algo más capaces, quizá, para sugerir el lugar donde decir adiós a todo esto. Gala hace ya tiempo que eligió no su mortaja, sino su telón, el bermejo terciopelo que remataba estrenos triunfales. Un telón desde hace un tiempo entornado, para privilegiar esa vigilia del interregno; la vida y la muerte forzando tablas para gozar en su presencia de su estética.
Desde el Ateneo de Córdoba tuvimos la honra de homenajearlo en ese tránsito que no pertenece ni a los hombres ni a los dioses. Si acaso, en el umbilicado goce de sentirlo carnalmente entre nosotros, aunque su alma ya solo tuviera palique para las musas. Mejor que esa querencia ingrata y genética de procesionar la valía tras los crespones negros.
Don Antonio ha tenido el honor de elegir su propio Yuste. En su fundación, en ese edificio abisagrado por las quebraduras del destino, que fue un día cenobio y hoy Academia, en su literalidad platónica, de jóvenes artistas. Ellos son los senescales del hombre que se esposó con los anillos de Jimena, cuestionó la falaz gazmoñería de Ulises con su Ítaca; o hizo hablar a las piedras en una torrontera de eufonía. Desde ese convento, la punta de sus cipreses corifean el silencio con otras espadañas; trafican con teselas cual sestercios para que esta ciudad siga pagando el tributo con la inmortalidad. Gala cumple esa cuota del ripio de Ricardo Molina: En Córdoba no nació su historia, pero vive y muere su canción.
Gala nos deja el legajo de una libertad indómita, atributo de quien la articula con palabras rebeldes y precisas. Y antes de apegarse definitivamente a las musas, nos regala un don, no extinto, pero sí escaso: el que fragua, como un centauro tranquilo, el inconformismo de la belleza.
Miguel Ranchal Sánchez
CONVOCADOS LOS PREMIOS DEL ATENEO DE CÓRDOBA
XI Premio de Relato Rafael Mir.
XXXIX Premio de Poesía Juan Bernier.
IX Premio Agustín Gómez de Flamenco Ateneo de Córdoba.
Fallo de las Fiambreras de Plata 2022, relación de homenajeados aquí.
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María Barrientos
María Barrientos (Barcelona, 10 de marzo de 1883 - Ciboure, 8 de agosto de 1946) fue una cantante de ópera española, una soprano de coloratura ligera, una de las más destacadas de su época.
Vida y carrera
Barrientos recibió una educación musical completa (piano y violín) en el conservatorio de música de Barcelona, antes de pasar a sus estudios vocales con Francisco Bonet. Debutó en el Teatro Novedades de Barcelona, como Inés en La africana, en 1898, cuando tenía sólo quince años de edad, y rápidamente se vio seguida por el papel de Margarita de Valois en Los hugonotes.
Inmediatamente fue invitada por los principales teatros de ópera europeos, cantando en Italia, Alemania, Inglaterra y Francia con gran éxito. Es sin embargo en Sudamérica, especialmente en el Teatro Colón de Buenos Aires, donde tuvo sus mayores triunfos.
Su carrera se vio momentáneamente interrumpida en 1907 por su matrimonio y el nacimiento de un hijo. La unión, no obstante, no fue feliz y ella regresó a los escenarios en el año 1909.
Hizo su debut en el Metropolitan el 31 de enero de 1916, con el papel titular de Lucia di Lammermoor; otros papeles que interpretó allí son: Gilda, Rosina, Adina, La reina de Shemaja, etc. Siguió apareciendo en los escenarios en papeles típicos de coloratura, como Amina en La sonámbula, Elvira en Los puritanos, hasta 1924. Entonces ella se limitó a dar recitales, y se convirtió en una admirada intérprete de canciones en francés y español.
Barrientos fue una cantante con una voz de claridad casi instrumental. Hizo una serie de valiosas grabaciones con Fonotipia y Columbia Records.
Se retiró al suroeste de Francia, donde se convirtió en una impenitente jugadora de bridge.
